トモ「なるほど。フィジェットかもしれないけど、フィジェット・ハウスではないということですね。では、そもそもこうした音が出てきた経緯には何があったんだと思いますか。やはり、既存のロング・DJミックスを前提としたハウスへの、オルタナティヴな動きだったんでしょうかね？」
大沢「そう思います。やっぱり彼らは、確信犯的に従来のUSハウスでもUKハウスでもない、何か新しいサウンドをつくりたかったんだと思いますよ。で、それはここ数年、世界各国で同時多発的に起こったことでもあると思います。例えば、Crookersはイタリア出身ですし、A-Trakはカナダ出身ですし」
トモ「そうですね」
大沢「ただ、フィジェットって好きなんですけど、ボク個人としてはちょっとマッチョすぎるんですよね。特にCrookersまでいっちゃうと、むしろヒップホップじゃないですか。そこは、ボクの音楽的テイストと違います。この辺りの音はボルチモア系なんかと重なってくる部分もあるから、かなり分かりにくいんですけど、ボクはもうちょっと音楽的なフィジェットをやりたいですね」
トモ「では、ここで現時点の代表的なフィジェットを一度おさらいしておきましょうか。アーティストとしては、Herve、Sinden、Crookers、A-Trak、フィジェット・クリエイターそろい踏みのプロジェクト、Machines Don't Care辺りになりますか？」
大沢「そうですね。ちなみに、Sindenは一番ハウス色が強い気がしてます。彼の音はとてもハウシーですね。あと、新参者としては、Fake Blood。彼らは、ものすごい才能あると思います。トラックの音質はまだ非力なのにも関わらず、「Mars」（'08）なんてみんなプレイするでしょ。それは、個性が際立っているという意味ですよ。今後伸びると思いますね」
トモ「では、最後に大沢さんがフィジェット・ハウスで一番魅力を感じている部分を教えてください」
大沢「やっぱり、ダンサブルであるという、一番シンプルな部分に帰結するのかなぁ。単純に、体が動きやすい音ですよね。例えば、ピークタイムに達しないと、タテノリのエレクトロには行けなかったりするんですよ。一方、いわゆるハウス・ミュージックは、基本的にヨコノリですよね。でもフィジェットって、タテとヨコのちょうど中間のグルーヴなんです。タテでも面白いし、ヨコでも面白い。そういう意味では、エレクトロのハウス部門的な感じかもしれませんね。とは言っても、従来のハウスとは一緒にできない異質なジャンルなんですけど」
トモ「'80年代末から始まったハウス・ミュージック・カルチャーというのは、'00年くらいに一度進化が終っていて、それ以降に2 Many DJsやDiploが出てきて、新しいダンス・シーンが形成されていると思うのですが、フィジェットはその流れの上にある一つということになりますかね？」
大沢「そうだと思います」
